他调取中国各地监控，剪出一部大片，看过的人无不后怕

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《蜻蜓之眼》是有史以来第一部没有演员、也没有摄影师的电影，素材全部来自监控摄像头，从11000个小时中挑出了81分钟，剪成了一个凄美的爱情故事。
2017年，影片在洛迦诺电影节上获费比西首奖，次年又获得瓦尔达影像奖“特别关注人物奖”。
影片先后被全世界四十多个电影节邀约展映，每次都成为电影节上的焦点，看过的人都啧啧称奇，“这对电影本身是一种颠覆”。
“世界已经变成一个巨大的摄影棚，我们每个人每天要被各种摄像头捕捉300次。
很多变化不以我们的个人意志为转移，我们应该怎样更好地让技术为人类服务？”
《蜻蜓之眼》
今年8月开始，《蜻蜓之眼》在北京今日美术馆展出三个月。这部电影的素材全部来自各种公开监控摄像头拍下的视频，摄像头分散在全国各地。


据统计，中国是世界上视频监控发展速度最快的国家，从2015年到2018年，中国的监控摄像头用户从2.1亿增长到3.49亿。
每4.1个人里就有一个摄像头覆盖。每个人每天，要被不同的摄像头捕捉300次。
展览期间，电影每天放映三场，观众络绎不绝。
我们活在了一个最安全的时代，不过未来可能再也没有真正的好人了。
震撼、感动、感慨，不知不觉我们已经生活在别人的监控里，成为别人故事里的主角或配角，一举一动，一颦一笑都被记录着。
监控剪辑的电影，艺术形式大于剧本内容本身，但是个人觉得这个故事最后还是充满哲思的，不虚此行。


《蜻蜓之眼》讲述的是一个悲伤的爱情故事，主角蜻蜓因为身体多病，17岁被送到寺庙出家。
后来因为不喜欢寺庙里市场化的那些改变，她选择离开寺院，下山到人间，在奶牛场找到一份工作。
在奶牛场，她认识了技术员柯凡，柯凡被蜻蜓的朴素纯真打动，爱上了她，一次为蜻蜓打抱不平，他犯事进了监狱。
出狱后，他到处寻找蜻蜓，但是蜻蜓已经从人海中消失。为爱执着的柯凡认定网红潇潇就是改头换面的蜻蜓。
但是种种原因，潇潇也失踪了，最终懊悔不已的柯凡决定整容成蜻蜓过去的样子……
《蜻蜓之眼》用到的监控素材，常常在时间线上各有重叠，有如一种“复眼观看”。
这也是片名的寓意，蜻蜓是最著名的拥有复眼的昆虫之一，它的每一只复眼由两万到两万八千只小眼组成，可以将周遭环境的每一个细节尽收眼底素材横跨17年


监控摄像头也能拍大片
今年11月，我们在北京探访了徐冰的工作室。办公室里陈列着他的代表作《天书》和《英文方块字》的局部。
另一栋楼里的创作区跟这里截然相反，墙面、地面四处堆满了不同的材料，可以依稀辨认出作品被生产重组的痕迹。
《蜻蜓之眼》就是在这样的环境下诞生的。
以下是艺术家徐冰的自述：
最早想用监控摄像头的素材来做一部电影是在2013年。
一个偶然的机会，我看到电视上法制节目里出现了一些监控画面，当时觉得监控画面有一种特殊的魅力，要是能把这些剪成一部电影就厉害了。
有了这个想法以后，我始终在琢磨这个事儿。
很多电影界的朋友都说，你这个想法太异想天开，是不可能实现的，你连一个固定的主角形象都没有，故事不可能往下推进。
我说那我做一个整容的故事算了，主角因为整容不断变脸，就有可能用不同人的脸，构成一个主线的情节。


《蜻蜓之眼》这个项目其实中间搁置过一两年，因为从私下的渠道获取素材还是太困难。
2015年的时候，我们突然发现网络上有大量的监控视频出现，而且是分好类别、实时上传到几个视频网站上的。
我们都很兴奋，我在工作室准备了20台电脑，24小时地下载这些实时的画面，生怕错过一个精彩“镜头”。
我们一边下载素材，一边做剧本。包括剪辑的时候仍旧在不停地下载，画面越来越丰富，而且越来越有意思。
有些特别有意思的画面，我们就想办法怎么样能够用在我们的剧情里面，所以剧本就来来回回地改。
全片最早的一帧画面是上世纪的1999年，一条街道上，像井喷一样从井里头喷出水，当时的画面质量很不清楚，但是它很有那个气氛。
最后一帧是我们定剪的时候，也就是2016年5月，跨越了总共17年的素材。
最后定剪之前，有些画面是关键的、必须有的，但是没有下载到，我们就有针对性地去找。
比如需要一个在山路上、下雨时有汽车开过的画面，我们就先查天气预报，南方某山区要下雨了，我们就锁定那一片的摄像头。
第二天早上再来看，是不是下雨了？是不是有车开过？就这样找到了我们需要的画面。
监控画面的构图往往非常奇特，因为摄像头的角度安排，不是从艺术出发的，而是从实用的角度出发，希望囊括更多的信息和范围。
所以拍下来的画面常常是超出我们惯常对摄影构图的认知范畴的。


我们想让这个片子像大片，它得有可看性，所以往里插入了很多天灾人祸的画面。
这些画面真的很精彩，不是纪录片或者一般的故事电影所能够获取的，是只有监控在长期的等待下才可以获得的瞬间。
一开始我们是想用这样天灾人祸的情景来铺垫和配合剧情推进，渲染人物的情绪。
但是后来发现，其实情节上并不能完全直接地对应。
出现的另外一个效果是，等于把两个主角非常古典的、私密的个人情感，放在今天这样一个杂乱的、无奇不有的、不可控的世界语境中。
在这种衬托之下，我们会感到，人类实在是太微小、太脆弱，太容易受到伤害。
我们获得了上帝视角
监控画面其实绝大部分内容都是很没意思的，100个小时可能什么都不发生，但是下一个瞬间就发生超出我们认知范畴的非常疯狂的事情。


在我们这个团队工作了几个月以后，大家都有一个同样的感觉，出门比以前都更加小心。
我们才知道原来这个世界是这样的，我们现在坐在这儿，可能我们下一条街就会有谋杀。
我们线性的眼睛变成网状的眼睛，同时能够知道世界各地发生的各种事情，所以起名《蜻蜓之眼》，是想把我们工作室的这种体会通过电影传达出来。
有些画面，真的是只有监控摄像头才能够这么冷静和客观地记录下来。比如有两个老人，从一个屋子里头被推出来，屋子里伸出一条扫帚在打这两个老人。
再比如说柯凡出狱以后看到的社会现实，一个男的劫持了一个孩子，然后拿着一把刀，抓住孩子，在那里晃来晃去。
对面只有一个女的，可能是孩子的母亲，在那恳求。


我们下载了这么多监控画面，里面有一些画面残忍到我们不忍心去使用。
一个活人怎么被弄死，比好莱坞那种一枪过去、到处都是番茄酱的画面要残忍不知道多少倍。
我们的项目进展到中间的时候，贾樟柯来看过，他觉得非常震动，他说好像过去他们拍的东西都有点变得没有意义了。
我能理解他为什么会对《蜻蜓之眼》这样的影片那么有兴趣，因为他也一直在追求客观、真实、没有任何主观判断的一种视角。
监控画面可能是最接近这样一种视角的。
可以说所有的剧情电影都是演出来的，纪录片其实也不一定是完全真实的，但是监控拍下来的画面没有任何作假成分，全部都是真实发生的。
我们使用这些监控素材涉及到一个肖像权、隐私权的问题。
电影制作完成之后，我们非常认真地咨询了律师，用一种很传统的方式去挨个寻访视频中出现的那些人。
电影中出现的绝大部分近景、中景的人物，我们都获得了他们肖像权的认可，这个过程也被拍下来成为一个纪录片。

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